Nous allons construire notre arpège Maj7(9) avec la note Do comme fondamentale.
Nous obtenons: Do Mi Sol Si Ré
Ces 5 notes forment une suite de tierce diatoniques: cela veut dire que nous n'utilisont que des notes de la gamme de Do majeur.
Les 4 premières notes (Do Mi Sol Si) sont des notes de l'accord de Do Maj7, alors que la dernière note (Ré) est considérée comme une "extension" ou une "couleur".
Voici la formule: R M3 P5 M7 M9
Voici différents doigtés:
(la vidéo est en bas de page)
Examinons maintenant comment l'arpège de Do Maj7(9) peut être utilisé sur différents accords pour l'improvisation.
1. pour Do Maj7
La formule est: R M3 P5 M7 M9
La sonorité obtenue sera: Do Maj7(9)
(l'arpège de Do Maj7(9) se joue depuis la fondamentale d'un accord Maj7)
2. pour La min7
La formule est: m3 P5 m7 M9 P11
La sonorité obtenue sera: La min7(9 11)
(l'arpège de Do Maj7(9) se joue depuis la tierce d'un accord min7)
3. pour Ré min7
La formule est: m7 M9 P11 M13 R
La sonorité obtenue sera: Ré min7(9 11 13) ou mode DORIEN (on notera pourtant qu'il n'y a pas de tierce mineure dans l'arpège)
(l'arpège de Do Maj7(9) se joue depuis la septième d'un accord min7)
4. pour Fa Maj7
La formule est: P5 M7 M9 +11 M13
La sonorité obtenue sera: Fa Maj7(9 #11 13) or LYDIAN
(l'arpège de Do Maj7(9) se joue depuis la quinte d'un accord Maj7)
Il se trouve que ces 4 accords sont diatoniques dans la tonalité de Do Majeur. Ce qui n'est guère surprenant puisque la gamme de Do Majeur n'a que 7 notes, et que notre arpège n'en contient pas moins que 5 d'entre elles.
Ce n'est pas pour autant que l'on peut de permettre de jouer l'arpège de Do Majeur7(9) sur n'importe lequel des 7 accords diatoniques de Do Majeur...
Pour exemple, l'arpège de Do Majeur7(9) sur un accord de Sol 7 (degré V en Do Majeur) ne sera pas une bonne idée
La formule serait: P4 M13 R M3 P5
Le gros problème est que la quarte n'est pas considérée comme une note appropriée sur un accord de septième de dominante.
Et si l'on veut traiter le degré V en tant que Sol sus7, le problème sera alors avec la tierce: c'est en effet une note à éviter sur un accord suspendu.
Par contre, si l'on veut une bonne sonorité "sus7" avec l'arpège Majeur7 (9), jouons celui-ci depuis la septième mineure de l'accord sus7 désiré.
ex. pour Sol sus7 on jouera l'arpège de Fa Maj7(9)
La formule est: m7 M9 P4 M13 R
La sonorité obtenue sera: Sol sus7(9 13)
(l'arpège Maj7(9) se joue depuis la septième d'un accord sus7)
OK maintenant préparez-vous à des sonorités encore plus exotiques, toujours avec notre arpège de Do Maj7(9) !
Nous allons l’utiliser comme super-structure avec une note de La bémol à la basse.
Voici comment nous allons noter ça:
Do Maj7(9)/La bémol ou bien: C Maj7(9)/Ab =
La bémol+Maj7(#9 #11) ou bien: Ab+Maj7(#9 #11) =
Ab LYDIEN-AUGMENTÉ #2 =
qui est le 6ème mode d’Harmonique Majeur
Dans le was présent, la source est la gamme de Do Majeur Harmonique:
Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La bémol, Si, (Do)
Pour conclure, l'arpège Maj7(9) sonne plutôt bien, il est stable. Il est relativement facile à jouer de haut en bas du manche, et il constitue une source mélodique très satisfaisante que l'on peut utiliser sur une variété d'accords.
Un dernier point: la première phrase de "I Loves You, Porgy" de l’opéra "Porgy and Bess" (avec une musique de Gershwin est… un arpège Maj7(9)... (mais vous l’aviez deviné !)
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